李军指导原画师创作。（通讯员田钰杰摄）

湖北日报全媒记者谢慧敏

今年夏天，动画电影《浪浪山小妖怪》火爆大屏幕。片中，四个小妖怪化身为唐僧师徒，展开一场别开生面的西天取经之旅，其荒诞而幽默的剧情触动无数观众心弦。影片创下17亿元票房，成为今年暑期档的最大黑马。

武汉同美文化传媒有限公司，正是这匹黑马的幕后团队之一。这家位于武汉经开区的动画企业，承担了全片近三分之一时长的中期动画制作工作。30多位原画师，以纯手绘方式，精心绘制了近十万张手稿，为影片浓郁的东方美学气质提供了完美支撑。

《浪浪山小妖怪》监制、艺术总监陈廖宇为同美文化赠送的纪念锦旗。（湖北日报全媒记者谢慧敏摄）

11月15日，湖北日报全媒记者见到了同美文化的创始人李军。刚从北京回来的他，谈起《浪浪山小妖怪》仍有掩饰不住的激动。在他看来，这部电影成功，证明了武汉动画制作企业的实力，“在全国动画版图中，武汉正在加速崛起。”

李军是地道的武汉人，1996年入行做动画。彼时，武汉动画产业尚未起步，李军于是赴沪追寻“动画梦”，从为国外动画公司代工制作开始，一步步积累下丰富经验。

2000年，武汉动画产业逐步兴起。李军萌发了返汉从业的想法。2004年，他加盟江通动画，除参与手绘创作外，还担当起培训画师的重任。

2010年，武汉将动漫创意产业列入千亿元主导产业，动漫产业成为武汉重大产业振兴项目之一。李军的创业热情也被点燃，他随即成立了自己的工作室，2017年又升级为同美文化。

近年来，中国动画产业风起云涌，酷炫的三维动画成为市场主流。但李军仍然选择深耕二维手绘赛道。“二维是动画的传统技法，和三维动画大量靠电脑建模不同，二维动画完全依靠人工逐帧绘制，它比三维更能直接传达意境，对原画师手绘功底要求更高，创作难度更大，产出周期也更长。”

李军正在与团队交流。（通讯员田钰杰摄）

以《浪浪山小妖怪》为例，这部典型的二维动画电影，每个人物、每一秒动画需要绘制至少12幅画面，才能形成连贯的动作，人物的配饰等还要单独新建图层，制作过程繁琐且耗时。

但热爱手绘的李军没有放弃。得益于武汉丰富的人才资源，同美文化汇聚了一批优秀的原画师。在武汉经开区华中智谷文化产业园的孵化下，这个年轻的团队坚持手绘创作，不断拓展二维动画、水墨动画的演绎边界，在激烈的竞争中成功脱颖而出走向全国。

同美文化年轻的原画师正在手绘创作。（湖北日报全媒记者谢慧敏摄）

2022年，同美文化参与《中国奇谭之小妖怪的夏天》短片制作，传统水墨画风收获好评。之后，出品方再次找到同美文化，邀请他们参与《浪浪山小妖怪》。这是同美文化第一次参与制作动画电影，团队为此倾注了全部热情。李军介绍，为展现影片中角色的复杂情绪，团队逐帧分解人物动作，一个不到3秒钟的镜头，足足打磨了近3周。

《浪浪山小妖怪》以17.08亿元票房登顶中国影史二维动画冠军后，同美文化的合作项目迅速增多。目前，公司正加紧推进《非人哉》《新大头儿子和小头爸爸》等多个新项目，并有望参与中式奇幻动画短片集《中国奇谭3》的制作。

李军正在创作（通讯员田钰杰摄）

展望未来，李军对武汉动画产业充满信心。“随着两点十分、艺画开天等一批优秀企业的出现，武汉动画实力越来越强，希望和他们共成长，打造属于武汉的超级原创IP，把我们本土的好故事讲给全国乃至全球的观众听。”