读《长征》学七律

文｜方永先

许多人文化底子不薄，却不敢写格律诗。比如记者、作家、语文教师，写文章不在话下，写诗则很谦虚，说，“我写不倒诗”。其实他不是文字功底不够，而是被格律二字吓倒了，被平仄二字难倒了。也有一些人很“无畏”，只要写出个“七八五十六”就标为七律，写出个“四七二十八”就标为七绝。就内容来说他的诗也许很不错，但是不合格律要求。不合格律却要标上什么律、什么绝，那不是徒留笑柄？

其实格律平仄很简单，“说破不值半文钱”。我就以毛主席的七律《长征》为例，从欣赏的角度说说七律的写法。我讲的不只是格律，还涉及一些其他方面的东西。采用漫谈的形式，点点滴滴，不讲究条理。先读一读《长征》原文：

长  征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

第一讲

你看这首诗的形体结构，题目短小，居于诗文上方正中，排列对称、整齐，一看明了，给人一种美感。倘若把题目扩展一下，写成“长征有感”、“参加红军二万五千里长征有感”，意思上可以，但是跟诗词文字凝练的特点不相称，而且影响书面的美观。毛主席诗词的题目，超过三个字的不多，超过五个字的更少，最长的是“人民解放军占领南京”，仅此一题而已。其《沁园春·雪》，“沁园春”是词牌，词题只有一个“雪”字，是为最短。要是写成“观雪有感”，那就差了好大一味了。诗词是高度凝练的文字，题目是其重要组成部分，也一定要简洁凝练，这样配搭才和谐、美观。

第二讲 

我们看看这首七律的押韵。第一句就押韵，总共有五个韵脚字：难nan、闲xian、丸wan、寒han、颜yan。这五个字的韵部都有an，这就押韵了。这五个字又都是平声字，这点很重要，韵脚字要平就都平，要仄就都仄，不能混杂。不押韵的三句，末字是：浪、暖、雪，韵不相同，声调都是仄声，也必须都是仄声。有个规律：如果押的是平声韵，不押韵的就要是仄声；如果押的是仄声韵，那不押韵的就要是平声。二者恰好相反。

注意：不押韵的句子必须不押韵。如果押韵了反而不对。那个暖nuan字虽然韵母有an，但它是仄声字，不算押韵。

七律的句子节奏是二二二一或者二二一二。比如：

红军  不怕  远征  难，   万水  千山  只  等闲

二    二    二   一      二    二   一   二

每句前面四个字是两个双音节词，就是二二式。后三个字有两种情况，就是二一式和一二式。“远征”“等闲”是双音节词，“难”“只”是单音节词。“征难”不是双音节词，“只等”在这儿也不能组成双音节词，等字要跟闲字组合。节奏问题不难理解，我们实际上已经体会到了。

第三讲

再看看这首诗的平仄是怎样相对、相粘的：

1红军不怕远征难，——平平仄仄仄平平

2万水千山只等闲。——仄仄平平仄仄平（1、2句平仄相反）
3五岭逶迤腾细浪，——仄仄平平平仄仄（2、3句平仄相同）

4乌蒙磅礴走泥丸。——平平中仄仄平平（3、4句平则相反）
5金沙水拍云崖暖，——平平仄仄平平仄（4、5句平仄相同）

6大渡桥横铁索寒。——仄仄平平仄仄平（5、6句平仄相反）
7更喜岷山千里雪，——仄仄平平平仄仄（6、7句平仄相同）

8三军过后尽开颜。——平平仄仄仄平平（7、8句平仄相反）

说明：

（1）第五个字例外。两句之间一二三四六平仄相反，第五字就平仄相同；一二三四六平仄相同，第五字就平仄相反。（看看上面的标示就明白了。）相邻两句一二三四六字平仄相反，叫做“相对”；相邻两句一二三四六字平仄相同，叫做“相粘”。比如，1、2句相对，2、3句相粘；3、4句相对，4、5句相粘；如此类推。

（2）第4句的磅字是平声字，处在第三个字的位置。按标准的格律，这儿应该是仄声字。但格律诗有一个宽松的说法，叫“一三五不论，二四六分明”，就是说，每句的第一、第三、第五字可以平也可以仄（不论平仄都可以），而第二、第四、第六字是一定要合乎规定，该平不能仄，该仄不能平。所以这个磅字没有违反平仄要求。整篇《长征》也只有这个磅字变通了一下，其余的都符合七律的正体。

（3）查新华字典，礡读二声，属平声字；拍读一声，也是平声字。但这两个字又属于古入声字，古人写诗把它当仄声字用。今人也沿袭这种用法，没错。入声字不是很多，可以在网上百度到；你可以把入声字表打印成一张纸，以便于随时查对。

只要你会说普通话，就能分出平仄来（一二声平，三四声仄）；不会普通话，买一本新华字典，再加上一张入声字表，就一切Ok了。

（4）《长征》是格律诗相粘、相对的范例，你按这样调整平仄关系，这不是太难吧。比如平常习惯说“千山万水”，可第2句为什么写成“万水千山”呢？这就是为了调平仄呀。

第四讲

律诗共有八句，每两句为一联，共四联，就是四副对联。依次叫首联、颔联、颈联、尾联。首联和尾联只要求平仄相对，词性、词的结构不作要求，这叫宽对。中间的两联（颔联、颈联）则要工对——对仗工整，不可马虎，否则就不叫律诗。

写诗和写文章一样，也要讲究篇章结构，如何开头，如何展开，如何结尾；还有过渡衔接、首尾呼应、点题突出中心等等。这四联八句，也是这样，组成一个起承转合的关系：

开篇第一句“红军不怕远征难”，其中心主旨就是“不怕”，第二句进一步说“万水千山只等闲”，还是强调“不怕”。这就是《长征》的“起”，以“不怕”起始。接下来就具体写么样“不怕”。   

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸——红军像一个顶天立地的巨人，他看那逶迤的五岭起起伏伏，就像是细小的浪花；那气势磅礴的乌蒙就像是一些滚动的小泥巴坨儿。翻五岭、越乌蒙，难吗？当然难。怕吗？不怕！在红军眼里，它一点也不可怕。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒——金沙江水势汹涌，拍打着两岸的高崖陡壁，大渡河上的铁索桥横跨高空，泛着清冷的寒光。要渡过、跨过它，真是千难万险，但是英勇的红军渡过去了、跨过去了！怕吗？不怕！

这颔联颈联就是“承”，承接首联的“不怕”，具体表现是怎样“不怕”的。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜——千里雪山挡在红军面前，这自然是天大的难处，但红军仍然“不怕”。不仅是“不怕”，还“更喜”呢，喜雪山之美景，不是值得好好地欣赏一番吗！所以从结构的角度看，这个“更喜”就有“转”的作用。三军过后，大家都欢欣鼓舞、喜笑颜开。本诗以红军胜利的喜悦收尾、作结，这就是这首诗的“合”。从“不怕”开头，到“尽开颜”结尾，全篇的结构是：首联“起”（不怕）——颔联“承”——颈联再“承”——尾联“转”（更喜）“合”（尽开颜），始终围绕一个中心：不怕。

第五讲

这首诗的意境和抒情值得反复体味。它跟别的所有的诗相比，最主要的特征是气概宏大。红军是一个巨人，顶天立地，踏五岭乌蒙，跨金沙大渡，欣赏千里雪山。红军就是诗人，诗人就是红军；红军就是毛泽东，诗人就是毛泽东。这样的诗，李杜写不出来，苏辛写不出来，郭沫若也写不出来。不是他们文采不够，而是气魄不够。只有红军才有这么大的气魄，只有毛泽东才有这么大的气魄。本来千难万险的长征，在毛泽东笔下却一点也不难。这是英雄的豪迈，这是伟人的气概。作曲家彦克和吕远谱曲的《长征》，唱起来非常豪迈，非常有气势，也非常抒情。一边唱一边体味诗的意境，会令你也顿生豪迈！ 

第六讲

我们再来欣赏一下《长征》的对仗。

先看颔联是怎样对的：

五岭（山名词）逶迤（连绵词）腾（动词）细浪（偏正结构名词），

乌蒙（山名词）磅礴（连绵词）走（动词）泥丸（偏正结构名词）。
再看颈联是怎样对的：

金沙（河名词）水拍（主谓结构词组）云崖（偏正名词）暖（形容词），

大渡（河名词）桥横（主谓结构词组）铁索（偏正名词）寒（形容词）。

这一看就明白了（一目了然）：相对的词，其词性都相同。由此总结出对仗的规律：

名对名，动对动，形容对形容；数对数，量对量，连绵对连绵；

实对实，虚对虚，等等。还有其他一些对法。比如下面这副对联：

两（数）岸（量）青（颜色）山（名）夹（动）绿（颜色）水（名），

一（数）船（量）黑（颜色）炭（名）下（动）黄（颜色）州（名）。

这副对联有四种颜色，两两相对。

了解对仗的这些规律，有助于我们欣赏诗词的文字巧妙，多得到一些美的享受。

第七讲

万事开头难。一首诗开头一句很重要，也就很不容易定下来。我们看《长征》第一句“红军不怕远征难”。这句很值得说一说。

首先，我们感觉这句太平常了，太好懂了，就是一句大白话！这哪像一句诗呢！可以改改。怕字太通俗了，文盲也懂；改为惧，或者改为畏。不畏，不惧，这不显得文气些吗？起码要个高小文化才能懂。还可以再进一步，改为“岂惧”或者“岂畏”，就更有气势些了。可诗人为什么不写成“岂惧”或“岂畏”呢？我来说两点看法。我认为

这是一个对于诗词语言的认识问题。写诗词跟写文章一样，都是要让别人看得懂，懂自己的意思、懂自己的观点主张、懂自己的思想感情，而不是要展现自己有很高的文化水准。所以就不避嫌通俗的字眼，起首第一句就定下了通俗的格调。通观《长征》全诗，没有生僻的词字，没有难懂的句子。从起句到结尾，都保持通俗易懂的风格。

此外，如果改为“岂惧”或“岂畏”就更不行。因为“岂”表示一种反诘的语气；反诘的语气是有针对性的，但是并没有 “红军怕难”的说法呀，那你反诘谁呢。

由这个例子引出我的一个观点，就是我们写诗填词不要回避现实常用的词语，更不要把现行的词语改换为古时的说法。比如有人写诗涉及到黄州两个字，就“弃黄州而取齐安”，这是很不对的！今时要说今时话，莫弃新词换旧词。你写诗词都用唐朝宋朝的词语，那不就写成了“唐诗宋词”吗？倘若穿越一下，回到唐宋时代，你一定会感觉到，原来李白杜甫的诗是这般通俗呀！他们并没有用上古的词汇啊。

第八讲

《长征》是千古难得的好诗。但是它就十全十美吗？从写诗的角度看，它还是有几个不尽如人意的地方。

其一，五个韵脚字难、闲、丸、寒、颜，分属十四寒和十五删两个韵部。按平水韵这属于跨韵。

其二，三四五六句都是名词开头，这样显得没变化，不活泼。有人管这叫“四平头”。

其三，诗中有两个军、两个山、两个千。格律诗中除了叠音词和为了修辞有意使用相同的字以外，应该尽量避免重字。

对这三个不如人意的问题，我说说看法：

一，跨韵问题。按平水韵跨韵了，但按词林正韵可以通用，这不算问题。平水韵是山西平水人刘渊刊行的。在他看来十四寒跟十五删的音韵是不同的，而在我们南方人看来却没有什么区别。再说，写诗填词之所以要讲究用韵，完全是为了读起来上口，听起来悦耳；是为了好听，不是为了好看，更不是不是为了“符合某某韵书”。所以我赞成词林正韵“通用”的规定。

二，颔联的“五岭”“乌蒙”写山，颈联的“金沙”“大渡”写水。虽有四平头的不足，但是也没有更好的替代方案。其实也不是什么根本性的问题。相反，这是对首联“万水千山”很好的承接。

三，重字的问题，在这首诗中是不可克服的，哪一个字都不能改。如果一定要改，也改得了，但是会影响表达，反而不好。我改一下试试看（改后面两句的）：

更喜岷山千里雪——更喜岷峰皑皑雪

三军过后尽开颜——雄狮过后尽开颜

这样改就把重字的问题轻轻地解决了，但是岷峰不是整个岷山，景物变小了；皑皑，只表现了一种样子和状态，看不出范围广大的特点（还造成一个三仄尾）；三军，是称呼军队的传统说法，中性词，改为雄狮，明显褒扬，不合本诗的语言风格。这样改是勉为其难，有做作的痕迹，不是自然天成。我觉得很不好。

古人的诗有重字的例子也不少，他之所以任其重，就是为了不影响表达，就是不能因字害意。重就重了，没什么。林黛玉说，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”我赞成。当然，能避免就一定要避免，不能马虎。

第九讲

说到七律，顺便讲讲七绝。简单说，把一首七律中间的两联抽掉，就成了七绝；反过来说，把一首七绝中间加进两个工整的对子，就成七律了。还是以《长征》为例，抽掉颔联和颈联就是这样的：

1红军不怕远征难，——平平仄仄仄平平

2万水千山只等闲。——仄仄平平仄仄平（1、2句平仄相反）

7更喜岷山千里雪，——仄仄平平平仄仄（2、7句平仄相同）

8三军过后尽开颜。——平平仄仄仄平平（7、8句平仄相反）

八句变四句，七律变七绝，结构上的起承转合还在，作者所要表达的诗情诗意一点也没变。这说明什么？说明七律的首联和尾联是诗的骨架和灵魂，而中间两联只能算作充实内容的血肉。好比一个人，长得瘦点显得精干，长得胖点那是壮实。胖瘦相较，各有所长，各得其所。写诗也这样，四句能把诗情抒发出来，何必写八句？相反，如果觉得还不够味儿，需要在某方面发挥一下，那就加进两副对子，使内容更充实具体，感情的表达更淋漓尽致。比如这首《长征》，有了两副对子就把红军经历的艰难险阻和英雄气概写得更具体、形象了。

【作者介绍】方永先，男，1946年出生。湖北省中华诗词学会会员，黄冈市诗词学会理事，团风县诗词学会顾问、曾任《茶村诗词》杂志主编。作品有诗文合集《毛楂集》。