某出版社出版了汪曾祺的文学作品，其中在《七十书怀》一文中有这样一段话：“《七十书怀出律不改》，‘出律’指诗的第五六两句失粘，并因此影响最后两句平仄也颠倒了。我写的律诗往往有这种情况，五六两句失粘。”这里有两个问题。首先，“失粘（nián）”是旧写法，根据现在的用字规范，正确的写法应是“失黏”。其次，《七十书怀出律不改》一诗，确实因“失黏”而“出律”，但失黏的却不是“五六两句”，而是四五两句。

律诗平仄讲究“黏对”。“对”，即平对仄、仄对平，指出句与对句平仄一般是相对的（有些字的平仄可不拘，这里不细说）；“黏”，即平黏平、仄黏仄，指后联出句第二字平仄要与前联对句第二字一致，即第三句与第二句、第五句与第四句、第七句与第六句相黏。因遵循黏对规则，律诗声调才更加谐调。如果不“对”，同一联上下两句平仄就雷同；如果不“黏”，前后两联平仄就雷同。违反“对”的规则，叫“失对”；违反“黏”的规则，叫“失黏”。由此可见，“五六两句”失黏的说法是不对的。

细览汪老的《七十书怀出律不改》全诗：

悠悠七十犹耽酒，

唯觉登山步履迟。

书画萧萧余宿墨，

文章淡淡忆儿时。

也写书评也作序，

不开风气不为师。

假我十年咸粥饭，

未知留得几囊诗。

这首诗的第五句第二字“写”为仄，第四句第二字“章”为平，两句平仄失黏，因而“出律”。

来源：学习强国