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一笔一画 对话千年 跨越时空重现麦积山石窟匠心与风度
湖北日报 2025-04-17 18:34:38

乘龙天人 80x120cm 麦积山石窟133窟 北魏 泥板 杨晓东

湖北日报全媒记者 张歆 通讯员 程毓

麦积山石窟始建于东晋十六国后秦时期,经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等10多个朝代的不断开凿、重修,是丝绸之路上重要的佛教艺术遗址,和敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟并称“中国四大石窟”。2024年9月,习近平总书记在麦积山石窟考察时指出,我国四大石窟是中华文明的瑰宝,都具有重要的历史价值、文化价值。他希望文物工作者赓续“莫高精神”,潜心为国护宝,为传承创新中华优秀传统文化、增强中华文化影响力作出更大贡献。

出行图 90x90cm 麦积山石窟4窟 北周 泥板 杨晓东

眼下,国家艺术基金2024年度传播交流推广资助项目“麦积山石窟壁画艺术巡展”在武汉科技大学沁湖美术馆举行,展出麦积山石窟艺术研究所副研究员杨晓东历时三十年整理、临摹、复原、创作的130余件作品。

供养飞天 50x80cm 麦积山石窟5窟 唐 泥板 杨晓东

20平方米的壁画临摹三年

石窟含万象,壁画映千秋。麦积山石窟现存221个窟龛,存留泥塑及石雕造像3938件10632身,壁画约1000平方米,以其泥塑造像的精湛技艺、悬壁而建的险峻奇观、多朝代艺术风格的演变,成为研究中国佛教艺术、雕塑史和丝绸之路文化的重要宝库。2014年,麦积山石窟作为“丝绸之路:长安—天山廊道的路网”中的遗址点,被列入《世界遗产名录》。

供养人 50x80cm 麦积山石窟161窟 北魏 泥板 杨晓东

“麦积山石窟壁画艺术巡展”以“文明的回响,丝路的记忆,文化的沉淀,艺术的再现”为主题,展出作品中包括纸质壁画46幅、泥板壁画72幅,以及瓷板壁画等文化创意作品20多种,通过实物与数字媒体相结合的展示方式,将麦积山石窟跨越1600余年的艺术瑰宝生动呈现。

步入展厅,麦积山石窟中栩栩如生、表情丰富的造像跃然眼前。杨晓东接受湖北日报全媒记者采访时说,所有的作品均为1比1复原,麦积山石窟从后秦延续至明清,是四大石窟中绵延时间最长的,能看到造像艺术在不同朝代的传承和变化,十分难得。

供养人 60x180cm 麦积山石窟5窟 唐 泥板 杨晓东

杨晓东介绍,壁画临摹要经过选画、解读、丈量、拍照、修稿、定稿、拷贝、上色、做旧等工序。以解读为例,需要翻阅大量佛教典籍,找到出处和对照,结合留存的壁画,进行修复,不少画面破损严重,又实在无法找到依据,便只能空缺,“临摹要保证作品的客观性。”

临摹现场,作画者需要站上2米多高的手脚架,画板置于身后,常常仔细观察壁画良久,但扭头作画时又忘记了,只能反复转身扭头。石窟内视线差,壁画颜色的差异变化需要细致观察处理,花费很多时间和精力。

杨晓东从1995年开始临摹、复原麦积山石窟中的壁画、泥塑。每天上午9点从办公室前往石窟,一直待到下午5点,午餐用馒头、包子解决,攀爬手脚架不方便,他就尽量少喝水。耗时最长的画作是面积20平方米的《涅槃经变》,这幅创作于北魏的作品场面宏大、景物繁多、构图和情节也较为复杂,包含400多个人物形象,杨晓东花费三年时间才将作品完整临摹。

伎乐飞天 50x50cm 麦积山石窟160窟 北魏 泥板 杨晓东

感受体会古人的匠心和风度

在麦积山临摹创作多年,杨晓东也有一些特别发现。他说,在壁画中,能感受到古人的匠心和风度。

麦积山石窟坐落于秦岭西端,小陇山林区崇山峻岭中。其山形独特,如农家积麦之状,山体呈85度倾斜角,地质构造属侵蚀性低山丘陵区,易被流水侵蚀,要在山体上创作壁画,需要先制作泥皮。从脱落的壁画中,研究者们发现规整的洞口,原来,古人将多个木桩插入山体,再用麻纤维将木桩相连,做成泥皮的“支架”,在“支架”的基础上制作的泥皮更加稳固,得以经受住千余年的风霜。

伎乐飞天 50x80cm 麦积山石窟154窟 北魏 泥板 杨晓东

巨幅壁画常常会以点代线,用连续的点来组成描绘对象的轮廓。临摹127窟的《七佛图》时,杨晓东注意到,古人的起稿线并不用点,而是用线条绘画而成,潇洒而写意,多层叠加,上色后起稿线被自然遮盖。千年后,壁画掉色,现代人才得以一窥古人的随性和飘逸。

伎乐飞天 90x180cm 麦积山石窟3窟 北周 泥板 杨晓东

5号窟中唐代壁画《西方净土变》,供养人的面庞为黑色,研究通常认为原色为白色,因矿物颜料氧化而变成黑色,但同一时期的佛陀面庞为白色,并未发生氧化。据此,杨晓东推测,供养人的面庞就是黑色,古人或是出于壁画的色彩和谐、或出于人物形象区分,故意为之。

伎乐飞天 200x350cm 麦积山石窟4窟 北周 纸本 杨晓东

杨晓东介绍,麦积山石窟的保护面临多重挑战,如飞鼠、蝙蝠等生物破坏,地震,材质老化等,还有每当雨季来临,雨水沿着麦积山的裂缝向下滑落,如同毛细血管般侵入山体。

骑士 30x50cm 麦积山石窟127窟 北魏 泥板 杨晓东

从20世纪70年代至今,麦积山石窟管理部门采用传统工艺与现代科学技术相结合的办法,对濒临损毁的文物进行了全面的修缮和抢救性保护,比如采用激光扫描等手段,对山体的裂缝进行探测和修复,采用防紫外线遮罩,以避免阳光直射对石窟的损害等。

骑士 30x50cm 麦积山石窟127窟 北魏 泥板 杨晓东

对壁画的临摹是抢救性保护的手段之一,不仅能将麦积山壁画永久保存,也能触达更多观众,让更多人看到它们的灿烂。

“麦积山石窟延续了1600余年,在没有保护的年代,它依然留存了下来。”杨晓东坦言,壁画的保存也要讲究科学,以紫外线遮罩为例,有阳光和没有阳光到底哪一种对壁画的保护更有利,还需要进一步实验去验证。

骑士 50x80cm 麦积山石窟127窟 北魏 泥板 杨晓东

对于石窟的保护,一方面需要数字化人才,对遗留下来的壁画进行数字化保存,让灿烂的石窟艺术在电子世界中永存,另一方面也需要美术设计人才,对石窟艺术进行活化利用。

麒麟 麦积山石窟2窟 明 50x50cm 泥板 杨晓东

杨晓东以备受观众喜爱的《转运马》举例,图中马儿通体红色,上骑一人,原作是北周《出行图》的一部分,图中十匹马,这匹红马保留得最为完整。从右边看去,马在往前走,从左边看去,马往画作里走去,好似在“爬坡”,最开始的称谓为《转马》,后被公众衍生为“转运马”,是博得幸运的好彩头。关于转运马的文创如缩印画、冰箱贴等,颇受大众欢迎。

“麦积山石窟的元素丰富多彩,艺术创意能让更多文物和文化遗产活起来。”杨晓东说。

麦积山石窟。图片来源:麦积山石窟艺术研究所官网

麦积山石窟。图片来源:麦积山石窟艺术研究所官网

麦积山石窟。图片来源:麦积山石窟艺术研究所官网

修复98窟大佛前反复研究抢险加固方案。图片来源:麦积山石窟艺术研究所官网

修复人员对127窟菩萨进行修复。图片来源:麦积山石窟艺术研究所官网

责任编辑:杜宇慧
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