作者：王静平

“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”

哦，黄梅戏！

每当这婉转悦耳的曲调鼓入耳膜，一种特殊的情感就充溢我的心间。即使是旅途倦乏，工作疲累，或情绪烦躁，心境郁悒，也会顿觉舒松开朗，心旷神怡，物我皆忘。

黄梅戏，以她那云一般缠绵，水一般甜柔，泥土一般纯朴，绿叶上滚动露珠儿般清新的独特风格，与京、越、豫、评并称为我国剧坛的“五朵金花”，虔诚的膜拜者遍及海内外。然而，“更体其中味”的却莫过于她的故乡人。

我骄傲，我的故乡湖北黄梅县就是黄梅戏的发源地。

记得儿时，逢年过节，家乡“一去二三里，村村都有戏”，锣歇鼓起，琴抑笛扬，从小年唱到大年，从正月初一唱到“月半”，甲村去乙村唱，乙村来甲村唱，相互串演，暗暗比赛，好戏连台，害得我有时连吃饭都顾不上呢！爷爷常笑话我：“小戏迷，看戏当得饭吃？”其实，他才算得上戏迷哩！听见锣响，他的心早飞了，挤也要挤个正当中的位置坐下。台上大唱，他在台下小唱，还时不时挥舞着烟杆打着节拍，摇头晃脑，好一副痴相。奶奶在一旁抿着嘴儿笑哩！

最有趣的是，村里有人家娶媳妇。晚上，新郎新娘休想早早安歇，宴席一散，就开始“闹洞房”。亲戚朋友，一屋两头，甚至邻村的后生们，妹子们、娘儿们，还有我们这些“破屁股”们都拥来，一、二、三来一段，三、二、一，再来！”新娘子虽有点忸怩，但还是唱了，不会让你扫兴。殊不知她们在娘家就像置办鞋一样，也办了几段黄梅戏来，要不然，怎过得了这“洞房花烛夜，三天无大小”一关啰！

在我的放乡，不会唱黄梅戏的姑娘，恐怕比不会做鞋还要被人瞧不起。

关于黄梅戏的“祖籍”问题，众说纷纭，各有道理。

黄梅，位于大别山尾间，地处“一脚跨三省”的鄂皖赣交界，是个“有村皆有水，无水不荷香”的有名的水乡。每至夏日，绿肥红瘦，一叶叶小舟出没于荷丛，少男少女，捞虾辅鱼，采菱摘莲，轻篙乱水，渔歌互答，赞家乡之美，抒劳动之乐，传爱慕之情，那具有浓酽的水乡风味的《渔歌》、《船歌》、《采菱曲)、《拉网调》等黄梅民歌的腔调，便是黄梅戏声腔的“原汤原汁”。无论怎么花样翻新，那唱腔那道白总也带着“黄梅”味儿。“黄梅戏怎么跑到安徽、江西去了？”小时候，我虽向家乡老辈人打听过，但老人们欲言又止，好像有难言的隐衷。我的心中搁下一桩“悬案”。后来，求教省内外一些黄梅戏的专家，才知道“是大水冲去的”。

清道光年间，黄梅遭大水，百里湖区，顿成泽国，哀鸿遍野，民不聊生。腐败没落的朝廷只会搜刮民脂民膏，哪顾灾民死活。灾民们不得不离乡背井到附近安徽的安庆、江西的彭泽等地，边沿门乞讨边卖唱。

“打起连厢唱起来，家乡黄梅闹水灾……”这种曲调花一般招蜂惹蝶，灾民每到一处卖唱，当地人都围着听，跟着学，缠着教。因此，黄梅戏这株奇特的艺术之花，便从黄梅这块“苗圃”沿着灾民的足迹，移栽到了院、赣、鄂三省五十余县。特别在安徽安庆，经过严凤英、王少舫等著名黄梅戏表演艺术家的悉心培植，使它更加亮丽多姿，“青出于蓝而胜于蓝”。

屈指算来，离开家乡三十多年了，风风雨雨染白了我的两鬓。然而，我却更加思念家乡，思念故乡那婉转甜柔的黄梅戏。在那全国只剩一个剧种，几部样板戏的文化革命的日子里，我曾回过一次故乡，故乡没有戏看了，也听不到黄梅戏的腔调了，看到的是荒凉，听到的是叹息，想起来令人伤感。就让那段历史，连同我的记忆一起，如同沙滩上的脚印一样，被岁月的潮汐冲走，永远不再出现。

现在，我又踏上了故乡的路。只见花枝招展的少男少女成群结队地笑着唱着从我面前经过，使我想起儿时见到的赶戏场的情景。我不禁上前打问：“都是到哪儿去呀？”“比赛去呗”。

“亏您还不知道，全县农村青年黄梅戏演唱大赛！”随着潮水般的人流，我也挤进了县文化宫。多么年轻的演员啊！多么清甜的黄梅戏曲调啊！看着，听着，品味着，我仿佛回到了童年。坐在我身边的县宣传部长对我说：这几年，政开明，家乡业兴人和，食足衣丰，黄梅戏青春勃发，“一去二三里，村村都有戏”的景象重又回到了黄梅戏故乡。

我怎么也按捺不住心头的喜悦和激动，也走上舞台，唱了一段……

故乡，你的游子没唱跑调吧？