魏启荣 1953年生于湖北省洪湖市。中国书法家协会会员，中国书画研究院创作研究员，湖北省书画家协会主席。

对联

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

湖北日报全媒记者　易飞

己亥末，本人有幸忝列湖北书法艺术团一行赴东欧进行书法文化交流。此行，如我这样的书法爱好者并不多，大多都是专业书法家，与他们同行的十来天里，受益良多。和魏启荣的相识，颇有一点戏剧性。我做记者时，长期跑省文联，便结识了业界不少朋友。出行的第二天，我们一行正在波兰街头晃荡，忽有书界朋友发来微信，要我偷拍魏启荣，然后发过去。后来的事大家都猜得到，启荣老兄收到朋友发来的图片，吓了一跳——刚出国就被人盯上了——我就这样和魏启荣相识了。

大家都叫他魏老，其实年纪并不大，我想可能是对他的为人、为书的一种戏谑吧，但即使如此，评价也算很高了。

初识其人，豪爽通达，和善恭谦，给人一种儒雅之气。多年来，他交友无数，天南地北，来来往往，人赞其有古仁士之风，大概源于其内心砥砺，潜修躬行所结善果。尤为难得的是，他以笔墨为修道，热心书法公益，参加湖北省乃至全国书法界的公益活动颇多，但亦只为付出，少问回报。

交往既久，启荣老兄的传奇故事我差不多全知道了。早年他是一个公务员，做过洪湖市物资局局长不少年头，工作干满30年多后，主动放弃，毅然涉足其他的领域。听起来有些不真实，确是事实。启荣兄的转型就是酒闹的，这是一段不寻常的缘分。现在，他的朋友都知道，他是隐藏很深的湖北白酒行业的大腕——这也是人称魏老的另一个原因。

为什么辞去政府官员，为什么从白酒行业的前台主动移到后台——是因为书法，他钟情多年的书法，把自己隐藏起来包裹起来，是因为他要宁静致远，“远离颠倒梦想”，要圆自己的一个梦。

其实他早有预谋，在物资局主政时，就和局领导一起在北京鼓捣了一个中国书法函授大学洪湖分校，曾担任校长。我不知道姓魏和魏碑有什么联系，他自己开玩笑说：“我姓魏，所以在书法启蒙的时候选择了学魏碑。”如此，我姓易，岂不是要学《易经》？所以，我不认可他的说法，但初学魏碑未尝不是一个很好的选择。看启荣兄的字，魏碑对他的影响很大，我认为不仅是方笔，还有雄强与秀美的糅合，朴厚与灵动的勾联。记得启荣兄说过，自己在创作的时候，凡是遇到有的字写起来飘的地方，一律用方笔，用方笔的厚重来填补。我以为这倒是一个不错的方法，至少不会失之于轻浅。

启荣兄练习魏碑日久，心得颇多。细腻与粗犷的结合，洒脱与浪漫的结合，碑与帖的结合……使得魏氏书法朴茂自然，峻骨矫健，逸笔破方，既有石门的古朴自然、言简意远、大巧若拙的格调，又有张迁整饬规范、横竖成一、拙朴茂密的境界，更充满了朝气和思想，传递出形态上的“势和体均平整安稳”、结构上的“不偏不倚不激不励”、美学上的“志气平和刚柔相济”，这些特点，既做到了骨肉均匀、和谐统一，又强调了平和含蓄、蕴藉深邃的意境。

在此基础上，他改习隶书，后又转及行楷，开始写宋人，明人的作品，学文征明、王铎。他主张：临三家，精一家。老魏深爱汉魏风骨，入魏晋碑帖数年，深得汉隶朴厚凝重之趣和北魏雅逸潇洒之格，有此根基，又涉唐人宋法，更窥明清，始有磊磊翰墨，洋洋奇观。细细推敲老魏之书，以行草为最擅长，其书作结体繁密，偶作牵丝，或从米芾阵马风樯中消化吸收得来。临习沁染，既久而化，亦有文征明、董其昌潇洒之长，其风格逐渐鲜明，意境遂深。长卷得气势，中堂有古法，小字恬静，榜书深沉，有娓娓余韵。他前些年，先后在湖北和重庆举办过两次大型个人书法艺术展，受到中国文联、中国书协和业界的广泛好评。

中国文艺评论家协会主席夏潮评价魏启荣的书法：扑面而来的是雅健豪放中寓沉稳厚重，灵动内秀中又生雄强骨力，往往三叹其妙，一曰韵胜，二曰格奇，三曰气厚，往往三者互糅，欣赏过后意犹未尽。

一个书家的成长，从初期临摹到中年求变，再到个性提炼，书风形成，一般需要较长的时间。魏启荣先生苦心孤诣，在墨池砚田耕耘四十个春秋，他将自己的书斋命名为“垦砚堂”，即是一种不悔苦耕而又充满自信精神的最好体现。他始终不放弃对传统的坚守，又大胆吸收时代养分，求创新之格，塑造了一位丰满立体的当代书法家的形象。